Le propos de cet ouvrage issu d’un colloque organisé en 2007 au Centre overseas de Cerisy l. a. Salle est de mener l’enquête sur le roman policier : à quoi sert-il aujourd’hui ? Quelle a été son évolution depuis les années 70 ? Quelle est sa position actuelle dans ce qu’on appelle le « landscape des littératures » ? « Roman policier/polar/roman noir » : l’hésitation sur sa dénomination, qui a fait préférer ici les termes « fiction policière » rend compte de l’extension du style. Extension géographique : sortant de sa sphère d’origine, le style policier est désormais de tous les can pay. Extension temporelle : il est des « enquêtes » aussi bien du moveé que du futur, et les « histoires policières » ont fréquemment à voir avec l’histoire, ancienne ou contemporaine. Ceci a pour effet que nombre de « polars » s’enracinent dans des visions de sociétés, et deviennent ainsi porteurs de questions sociales, politiques, existentielles, passant de los angeles traditionnelle query « qui est mort et pourquoi/par qui ? » à une inhabituelle interrogation : « remark vivre là et en ce temps ? » Un tel déplacement narratif entraîne un brouillage des genres, notamment entre cette catégorie « policière » et los angeles littérature générale. C’est cette illness par le « noir» qui est examinée ici, à travers les œuvres d’auteurs européens et américains contemporains suitable du style, tels que Fred Vargas, Thierry Joncquet, Didier Daenincks, Ian Rankin, David Peace, Henning Mankel, les frères Vaïner, James Ellroy, Jerome Charyn, Michael Connelly, etc., mais également celles d’écrivains mainstream comme Graham quick, Kasuo Ishiguro ou encore Patrick Modiano, eux aussi séduits par los angeles « manière noire » qui participe à divers degré de leur imaginaire fictionnel.